「浜松町かもめ亭 二つ目祭」@文化放送メディアプラスホール

 浜松町かもめ亭は、文化放送内のホールで定期的に開かれる演芸会で、落語会のこともあれば、講談の会ということもあるようです。すべてではありませんが、ポッドキャストで公開されるということなので、視覚的な要素が大きい奇術や太神楽はたぶんないのだろうと思いますが、確かなところはわかりません。

 一、落語 締め込み 立川こはる
 一、落語 芝居の喧嘩 柳亭市楽
 一、落語 新・牛ほめ 鈴々舎馬るこ
 一、落語 孫 帰る  柳家喬太郎

  中入り

 一、落語 居候 三遊亭きつつき
 一、落語 天狗裁き 三笑亭夢吉

 二つ目祭ということで、最初に登場した立川こはるが前座なのと、真打ちの柳家喬太郎がゲスト扱いで入っている以外は二つ目の、若手の落語家たちの名前が並んでいます。名前から師匠が誰なのかは見当がつくものの、正直言って初めて見る名前がほとんどです。
 真打ちであれば、ある程度以上の完成度を求めますが、二つ目以下の若手の場合は求めるものが違います。プロ野球のスカウトは高校生を見る時に、現時点の力だけでなく、将来の伸びしろがどこにどのくらいあるかに注目すると言います。若い時からうまいとして、それは悪いことではないですが、伸びしろが感じられない小さなまとまり方をしていると心配になります。
 だれが言っていたか忘れましたが、「師匠はいつも『大きな声を出しなさい』と言い、その通りにしていると『元気があってよろしい』と褒めてくれた」という話を聴いたことがあります。受け取り方がいろいろありそうなエピソードですが、落語家の明るさのあるよく通る大きな声は、プロ野球のピッチャーの155キロのスピードボールくらいに強力な武器になるでしょう。基礎体力として大きな明るい声があれば、たとえ今は一本調子でも、いずれ緩急をつけるとか、表現の幅を広げていくことができるはずです。いい声で立て板に水のような流れで話し始めたのに、一本調子が残念だった人がいました。
 次に与えられた時間をどう使うか。いわゆるマクラと落語本編で15分なら15分の一席を作り上げる構築力の問題です。今回は古典を演じる人が多かったですが、古典であれ新作であれ、噺の内容と語り手自身とをどうにかして近づいていく必要があります。いささか強引で、ちょっと中途半端なところもあったのですが「新・牛ほめ」は古典の「牛ほめ」を現代のできごとに再構築することで、現代の語り手に近づけていました。他の噺でもできるでしょうか。おもしろいチャレンジでした。オーソドックスに古典を演じる人もいました。どういうマクラから本題へ進んでいくか。入り方によってはオチを一新することがあってもよさそうに思います。どういうオチを選ぶかで、噺全体の語り口調やテンポも変わるでしょう。やはり、何らかの再構築が必要になるのだと思います。ちょっと息切れしたのか、オチにたどり着く前に一段落してしまったように感じた噺がありました。

 名人上手の会を観に行く時と、若手の会を観に行く時とでは期待する内容が別ものになります。名人上手には完成された話芸に期待します。若手に期待するのは大いなる失敗です。失敗のない無難なことをやっているようでは成長が望めない。次も同じ失敗をするようでは困りますが、こういう会に出演する若手には、思い切った挑戦をすることを期待します。
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