「クレイジー・フォー・ユー」@四季劇場秋

 劇場名は秋ですが、外は真夏。夜公演ですが、劇場へ向かっていると汗ばんできます。昼公演だったら、デッドロックへ着いた時のボビーのようになってしまいそうです。スーツを着て、大きな荷物を持って、炎天下の砂漠地帯を1時間歩いたら、あれでは済まないかもしれません。だいぶ前に摂氏43度のアリゾナ州フェニックスで体験したことですが、暑くても空気が乾燥しているので、自分が汗をかいているという自覚を持てません。凍ったボトルを時々首の後ろにあてたり、ガブガブと何か飲んでいたおかげで、熱中症にはなりませんでしたが、腿のあたりからシューっと水蒸気が出ているような感覚は今も覚えています。ところで、毎度思うことですが、ボビーとザングラーは着いたとたんにぶっ倒れるのに、ザングラー・ガールズたちは平然としていられるのはなぜでしょうか。

 「クレイジー・フォー・ユー」は去年の2月にも観ました。その時の日記に「ミー・アンド・マイ・ガール」との相似について、だいぶ書いたので、それは省略しますが、最後の再会の白い衣装も重なって見えました。フィナーレがつくのは、マイク・オクレントが宝塚版の「ミー・アンド・マイ・ガール」を観たのではないかと思うくらいです。
http://19601106.at.webry.info/201002/article_16.html

 その後、ツァー公演があり、それを終えて東京で再び公演ということのようです。物語も音楽も演出も振付も、特に変わるはずはないのですが、俳優がかなり入れ替わっています。特に今回はメインのボビー(松島勇気)とポリー(秋夢子)という新顔の組合せでした。正直なところ、セリフはまだまだ改善の余地が多々あると思いますが、歌になるとその問題点の大半は消え、ダンスになれば無関係です。ボビーの松島勇気はバレエダンサー出身らしく、一幕の"Could You Use Me"から"Shall We Dance?"への流れで、その本領を発揮していました。加藤敬二ボビーの軽妙さとは違う、大きく力強い動きが鮮烈です。多少のマイナス面が気にならなくなるくらいに、バレエダンスに説得力がありました。
 秋夢子のポリーも、松島ボビーのダンスにくらいついていくところが、ボビーに惹かれていくポリーと重なっていくようで、セリフの問題はかなり重大ではあるのですが、それでも、このカンパニーの「クレイジー・フォー・ユー」におけるポリーとして舞台上に存在していました。
 メインの2人のほか、光川愛のアイリーン(「ミー・アンド・マイ・ガール」でいうとジャクリーン)、志村要のランク、広瀬彰勇のベラ、高倉恵美のテス以下、舞台上のすべてのキャラクターが明瞭です。

 このミュージカルは言葉遊びの面白さも豊富なのですが、無言の場面も目立ちます。黙ったまま、何もしないで反応を待っているところもあれば、言葉以上にダンスが雄弁なところもあります。2人ザングラーの場面では、子どもと思われる大きな笑い声が聞こえてきました。ダイナミックなタイプのダンサーが主役になったことで、言葉以外の表現が引き立てられたのかもしれません。
 明朗でわかりやすいボーイ・ミーツ・ガール・ストーリーですが、最初の公演の挫折、ニューヨークへ帰ったボビーが抱く喪失感が生真面目に演じられることで、物語に深みが生まれて、軽妙洒脱なところが際立ったように感じました。

 終演後、劇場を出たところで、小学校低学年くらいの女の子が、タップの振りを真似していました。将来のダンサーかどうかはわかりませんが、将来のダンス・ミュージカル・ファンにはなることでしょう。

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